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　　皮影戲的表演傳神有趣，一直以來(lái)，皮影戲在粵東地區(qū)民間甚為流行。據(jù)《碣石衛(wèi)志》記載：“窮鄉(xiāng)僻壤，地瘠民貧，每廂神誕，多聘木頭戲、皮影戲，蓋其戲金每夜僅三二兩白銀，殷富人家喜慶壽誕，亦樂(lè)雇入庭院，以待親朋賓客而添熱鬧者。”戰(zhàn)亂期間，大部分民間戲劇偃旗息鼓，而皮影戲因表演條件限制少，仍零星落索地廣泛存在于鄉(xiāng)間，在萬(wàn)象蕭條中保留了一點(diǎn)人間的氣味。《潮居雜詩(shī)》也有關(guān)于皮影戲的描寫(xiě)：“怡情不覺(jué)五更寒，莫聽(tīng)鐘鳴必盡歡。太息浮生原若戲，那堪戲在影中觀?！?/p>

　　目前，中國(guó)許多地區(qū)都保留了這個(gè)古老的劇種，其中陜西華縣的皮影頗為聞名。但陸豐皮影，在表演及道具制作上又明顯有別于其他地區(qū)的皮影戲，它融合了潮汕彩色剪紙的高超技巧，畫(huà)師有水墨畫(huà)功底。尤其是在繪畫(huà)雕刻方面更為精細(xì)，更以雕鏤而著名。其影人、影景皆以牛皮制作。人物五官分明，膚色透明，所有關(guān)節(jié)、五官皆可靈活活動(dòng)。水袖則是用輕紗制作，表演時(shí)后臺(tái)鼓風(fēng)，營(yíng)造飄逸情景。表演細(xì)膩，唱腔以正字戲、白字戲曲牌為主，也唱海陸豐漁歌小調(diào)等，有濃郁的地方特色。

　　陸豐皮影戲與海陸豐地區(qū)的地方戲互相影響。皮影戲中的人物會(huì)唱白字腔，白字戲中也有“皮影步”。皮影步是白字戲丑行演員的基本功。它是地方民間工藝美術(shù)與戲曲巧妙結(jié)合而成，集繪畫(huà)、雕刻、音樂(lè)、舞臺(tái)技藝于一身的獨(dú)特藝術(shù)劇種，是多元化藝術(shù)潮流中的一朵奇葩，被公認(rèn)為世界文化的活化石。

　　現(xiàn)代皮影戲結(jié)合了時(shí)代的實(shí)際需求，在道具及表演形式上與以往有了一些變化。過(guò)去，傳統(tǒng)皮影戲一般是一兩個(gè)人表演，一個(gè)人的為獨(dú)角影。技藝高超的藝人身兼多角，切換自如。他們?cè)谀缓蟊P(pán)腿而坐，支起影窗，雙手操作皮影，又雙腳并用，完成整個(gè)說(shuō)唱、吹拉及舞蹈的過(guò)程。而現(xiàn)代皮影戲節(jié)目多是多人合作的，要做到交叉飛舞，忙而不亂。

　　皮影戲傳統(tǒng)劇目有《波月洞》《九頭怪》《三十六變》等，也有與白字戲相同的劇目，如《高文舉連》《祝英臺(tái)連》等。后有整理重排《哭塔》《嫦娥奔月》《哪吒鬧?！返榷鄠€(gè)優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。