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　　汕尾有著豐厚的文化藝術(shù)蘊藏，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)異彩紛呈，擁有國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)9項，省級30項、市級75項，享有“中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”的美譽。在這里，閩南文化、潮汕文化、客家文化、廣府文化交融匯合，讓我們一起了解汕尾9項國家級非遺：正字戲、白字戲、西秦戲、陸豐皮影戲、汕尾滾地金龍、麒麟舞、河田高景、甲子英歌、汕尾漁歌。

　　正字戲又稱正音戲，以中州音韻官話（正音）唱念，系南戲遺響，距今已有800多年歷史，歷來被中外戲劇界專家、學(xué)者譽稱為戲劇活化石。

　　陸豐市正字戲劇團是全國唯一的正字戲?qū)I(yè)劇團，2006年6月，正字戲被國務(wù)院公布列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　正字戲在劇本、聲腔、伴樂、表演上都保留了南戲豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)。許多劇本、音樂唱腔、表演也為地方其他劇種吸收融化。

　　國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目正字戲代表性傳承人彭美英介紹說：“正字戲的表演，武戲粗獷、雄渾、豪放、瀟灑，文戲優(yōu)美細致、雅俗共存，承傳南戲載歌載舞的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)貌。正字戲的聲腔與伴樂豐富多彩，正字戲正音曲之弋陽腔、余姚腔，高亢喧囂激越，顯示人物的剛直豪邁。而生旦戲的青陽腔、海鹽腔、四平腔，委婉清麗、飄逸纏綿，古老濃郁而展示出精致獨特的南曲音韻和風(fēng)味。”

　　弋陽腔的粗獷豪放，演唱往往“字多腔少，一瀉而盡”，直率奔放，高亢激昂，在演唱中顯示出主人公的英雄氣概和豪邁激烈的情緒。余姚腔的演唱特點是以唱代說，雜白混唱，類似唱白的旋律，唱腔以急促熱鬧的流水曲式出現(xiàn)，顯現(xiàn)了對直率人物心理的刻畫，也為緊張激昂的場面做了鋪墊。而海鹽腔、青陽腔，在演唱上則表現(xiàn)得較為委婉纏綿、清麗，在唱腔上突出“腔多字少，舒緩?fù)褶D(zhuǎn)”的南曲特點，表現(xiàn)兒女情長，其唱腔幽雅柔和，曲韻優(yōu)美，極顯“金鐘水瑟”“水磨妙曼”的效果，在思念、哀怨、悲傷的演唱中，如泣如訴的音樂輾轉(zhuǎn)拖腔，情真意切。

　　正字戲十分注重表演，承傳了南戲載歌載舞、古樸優(yōu)雅的藝術(shù)精華，追趕表演、跑布馬、抖靠旗、升帳、登高臺、南派武打、舞七丈旗和優(yōu)美的水袖功等表演程式逼真精彩，各種排場運用自如，從粗線條到細膩柔麗的表演，以及人物的情緒渲染，都透射出正字戲獨特的表演藝術(shù)特色。正字戲表演時，注重面部表情、眼神、手法、步法、身段舞姿，對于面部肌肉功、靠旗功、翎子功、頭盔功、須髯功、扇子功、水袖功等，各行當則各有所側(cè)重，如凈行側(cè)重面部肌肉功，花旦側(cè)重水袖功、扇子功等，武生側(cè)重表演，長靠與短打之間的表演特點從不混雜，這些都要求有過硬的基本功。

　　正字戲武打接近古代的實戰(zhàn)，角色右手握刀，單打單或雙打單等。兵器在手要拿出重量，刀劈要利，錘砸要狠，槍刺要勇，鞭掃要猛。大鑼大鼓鑼鼓點急驟，大嗩吶、號頭悲涼激越，旗軍搖旗吶喊，火彩紛揚，渲染了古戰(zhàn)場濃郁的氣氛。南派武功出手短而快，套路環(huán)環(huán)緊扣，緊張逼真。

　　正字戲的文戲、武戲注重唱念，有“千斤白，四兩唱”之說。唱念過程要運好氣功，演唱時，口形端正，咬字清晰，講究抑揚頓挫，緩急疏密，特別注意念出喜怒哀樂的變化，使聲音能隨劇情需要發(fā)自肺腑，唱出情感，以美的唱念配合身段表演和面部表情，完美地塑造劇中的人物藝術(shù)形象。

圖片來源于汕尾日報、方志廣東、網(wǎng)絡(luò)